今年，柏林国际电影🎬节新任艺术总监特里西娅(xī yà)·塔特尔取消掉了以往颇受好评(hǎo píng)的奇遇单元，取而代之的是全新的(de)视点单元。新单元聚焦优秀的新(xīn)电影🎬人，尤其青睐那些拥有流畅大胆(dà dǎn)的电影🎬语言、引人注目的观点，以及看待(kàn dài)世界🌍新方式的长片首作。

法国导演(dǎo yǎn)兼演员瓦伦丁·卡迪奇的长片首作《巴黎(bā lí)夏日》成为该单元乃至今年整个柏林(bó lín)电影🎬节的一大亮点，在各种柏林电影🎬节(diàn yǐng jié)的影片盘点中反复被提及并(bìng)受到青睐。2020年她作为创始人之一成立(chéng lì)致力于支持女性电影🎬人的制片公司(gōng sī)Les Flimeuses，也是这一年她开始了自己(zì jǐ)的导演生涯。

她与自己第二部短片(duǎn piàn)《夏日假期》的主演布朗迪·马代克(dài kè)再度合作，并为她量身打造了(le)这部以巴黎奥运会为背景介于纪录(jì lù)与虚构之间的电影🎬。影片拍摄于(yú)巴黎奥运会期间，摄影机架设于人潮中(zhōng)，但却更多的聚焦于这位(zhè wèi)酷儿女性的私密故事，同时也是(shì)一场对巴黎奥运会背后议题的温柔(wēn róu)拷问，灵巧地戳破巴黎奥运会努力💪想要(xiǎng yào)给世界🌍呈现出的热情、多元、包容的(de)主题公园式梦幻形象。

大时间里，我们(wǒ men)的主角布朗迪，都无法真正融入(róng rù)巴黎的狂欢氛围之中。电影🎬没有刻意(kè yì)制造任何的冲突，我们跟随影片的(de)步调逐步加深对布朗迪的了解(liǎo jiě)，得知她此行的目的：观看自己喜欢(xǐ huān)的女运动员贝丽尔·加斯塔尔代洛的(de)游泳比赛，以及探望十年未见的同父异母(tóng fù yì mǔ)的姐姐朱莉。也更深层地了解(liǎo jiě)到她失败的恋情，以及不生孩子👶(hái zi)的选择，与此同时我们也与她一同(yī tóng)经历洪常秀式的尴尬时刻。布朗迪纯粹(chún cuì)内敛，又有着一种独特的顿感，让(ràng)她能够在各种尴尬的情境中(zhōng)跌跌撞撞。

在这样一个最具有民族国家(guó jiā)意味的奥运时刻，我们在她的(de)身上看不到丝毫对于国家主义的无意识依恋(yī liàn)，整部影片中都不存在这样的(de)刻奇，这正是这部电影🎬的清新灵巧(líng qiǎo)之处。她更像一面的镜子(jìng zi)，映照出巴黎光鲜背后不曾被端(duān)出台面的人们对治理塞纳河的(de)城市形象工程高昂成本的质疑，以及对(duì)驱逐巴黎街头流浪汉行为正当性的拷问(kǎo wèn)。

布朗迪持续累积着对于这趟旅程(lǚ chéng)的失落，渐渐迷失，直到离开巴黎前一天(qián yī tiān)她在姐姐没来由地歇斯底里下伤心(shāng xīn)离开，她的巴黎时刻才真正来临(lái lín)。她坐在新结识的朋友电工本杰明(běn jié míng)的摩托车后座上，穿梭于夜晚的(de)巴黎，带起一阵夏夜晚风。两人(liǎng rén)在河边入眠，当在草🌱地上醒来时(xǐng lái shí)，天还未透亮的巴黎笼罩在(zài)薄雾中。奇迹就在此刻发生，贝丽尔(bèi lì ěr)·加斯塔尔代洛牵着两只狗🐶出现(chū xiàn)在不远处的桥上，奇逢不在(zài)奥运场馆内，在河边一个偶然的清晨(qīng chén)。